本校學位論文庫
CITYU Theses & Dissertations
論文詳情
赖慧瑜
樊波
創新設計學院
藝術學碩士學位課程(中文學制)
碩士
2020
宋代山水畫的皴法構成及其形態演變
Texturing method of landscape painting in Song Dynasty and its morphological evolution
宋代 ; 皴法構成 ; 形態演變 ; 披麻皴 ; 斧劈皴
Song Dynasty ; texturing method composition ; morphological evolution ; Pi Ma Cun ; Appeared Cun
宋代時期的山水畫是中國山水畫發展史上的一座高峰，而皴法作為構成山水畫的必要條件之一，它的形態面貌最終得以確立有其演變的一個過程。本文主要以宋代山水畫為例來梳理和分析皴法的產生與發展探討皴法的構成因素和形態的演變歷程。五代至兩宋期間，山水畫家創立的具有代表性和影響力的皴法推動了中國山水畫皴法的發展，使山水畫皴法的形態面貌得以定型和完善。五代山水畫家開創了中國山水畫皴法的先河，元明清的山水畫家對宋代山水皴法進行了革新與發展，亦為中國山水皴法作有一定的貢獻。有學者對於山水皴法雖然作有一些研究和記載，但以宋代為時代背景展開對皴法的構成及其形態演變的歷程進行分析和研究的案例還不夠系統和全面。鑒於此，本文擬梳理五代兩宋以及宋代以降山水皴法的誕生，並結合宋代繪畫理論著述及代表畫家的作品進一步探討宋代山水畫的皴法構成及其形態各異的形成因素。
Landscape painting in the Song Dynasty is a peak in the development history of Chinese landscape painting, and texturing method as one of the necessary conditions to constitute landscape painting, its shape and appearance finally established a process of its evolution. This paper mainly takes the Song Dynasty landscape painting as an example to comb and analyze the formation and development of texturing method to explore the constituent factors and the evolution of texturing method. From the Five Dynasties to the Song Dynasty, the representative and influential textured method created by landscape painters promoted the development of the textured method of Chinese landscape painting, which made the textured method of the form of landscape painting finalize and perfect. Landscape painters of the Five Dynasties initiated the texturing method of landscape painting in China. Landscape painters of Yuan, Ming and Qing Dynasties innovated and developed the texturing method of landscape painting in Song Dynasty, and also made some contributions to the texturing method of landscape painting in China. Although some scholars have made some researches and records on the texturing method of mountains and waters, it is not systematic and comprehensive to analyze and study the texturing method's constitution and the evolution of its form under the background of Song Dynasty. In view of this, this paper intends to comb the Five Dynasties, the Song Dynasty and the Song Dynasty to the birth of texturing method, and combined with the painting theory of the Song Dynasty and the works of the representative painters to further explore the composition of texturing method and the formation factors of different forms of landscape painting in the Song Dynasty.
2021
中文
53
致 謝 I
摘 要 III
ABSTRACT IV
圖目錄 VIII
第一章 緒 論 IX
1.1選題背景及意義 IX
1.2相關研究的歷史與現狀 X
1.3研究內容與方法 XI
第二章 宋代山水皴法的各種形態 1
2.1 1
2.1.1董、巨披麻皴的首創 1
2.1.2範寬的雨點皴法 5
2.1.3郭熙的卷雲皴法 8
2.1.4李唐、馬、夏斧劈皴的確立 10
第三章 宋代繪畫理論關於皴法的闡發 16
3.1 16
3.1.1《圖畫見聞志》（郭若虛）論皴法 16
3.1.2《林泉高致》（郭熙）對皴法認識的深化 18
3.1.3《山水純全集》（韓拙）對皴法的理論概括 20
第四章 山水皴法的表現作用 23
4.1 23
4.1.1山川地質紋理的描繪 23
4.1.2皴法對山石結構的塑造 26
4.1.3皴法對山水風格的影響 28
4.1.4皴法構成的程式美感 30
第五章 宋代以降各種皴法的演變 32
5.1 32
5.1.1“元四家”對董、巨皴法的發揮 32
5.1.2 明代“浙派”對於馬、夏皴法的推進 38
5.1.3董其昌“南宗”山水的筆墨皴法 40
5.1.4“四王”對於山水皴法的總結 42
5.1.5“四僧”對於山水皴法的變革 46
結語 49
參考文獻 50
作者簡歷 53
摘 要 III
ABSTRACT IV
圖目錄 VIII
第一章 緒 論 IX
1.1選題背景及意義 IX
1.2相關研究的歷史與現狀 X
1.3研究內容與方法 XI
第二章 宋代山水皴法的各種形態 1
2.1 1
2.1.1董、巨披麻皴的首創 1
2.1.2範寬的雨點皴法 5
2.1.3郭熙的卷雲皴法 8
2.1.4李唐、馬、夏斧劈皴的確立 10
第三章 宋代繪畫理論關於皴法的闡發 16
3.1 16
3.1.1《圖畫見聞志》（郭若虛）論皴法 16
3.1.2《林泉高致》（郭熙）對皴法認識的深化 18
3.1.3《山水純全集》（韓拙）對皴法的理論概括 20
第四章 山水皴法的表現作用 23
4.1 23
4.1.1山川地質紋理的描繪 23
4.1.2皴法對山石結構的塑造 26
4.1.3皴法對山水風格的影響 28
4.1.4皴法構成的程式美感 30
第五章 宋代以降各種皴法的演變 32
5.1 32
5.1.1“元四家”對董、巨皴法的發揮 32
5.1.2 明代“浙派”對於馬、夏皴法的推進 38
5.1.3董其昌“南宗”山水的筆墨皴法 40
5.1.4“四王”對於山水皴法的總結 42
5.1.5“四僧”對於山水皴法的變革 46
結語 49
參考文獻 50
作者簡歷 53
古代文獻
1. [宋]米芾（1985）。畫史。北京：中華書局。
2. [金]趙秉文(1936)。閑閑老人滏水文集。上海：商務印書館。
3. [唐]張彥遠（俞劍華注譯）（2007）。歷代名畫記。南京：江蘇美術出版社。
4. [宋]郭若虛（俞劍華注譯）（2007）。圖畫見聞志。南京：江蘇美術出版社。
5. 佚名（俞劍華注譯）（2007）。宣和畫譜。南京：江蘇美術出版社。
6. [宋]鄧椿（米田水譯注）（2000）。畫繼。長沙：湖南美術出版。
7. 佚名（2016）。芥子園畫譜。上海：上海書店出版社。
專著類
8. 俞劍華（1998）。中國古代畫論類編。北京：人民美術出版社。
9. 陳傳席（2001）。中國山水畫史。天津：天津人民美術出版社。
10. 陳傳席（2006）。中國繪畫美學史。北京：人民美術出版社。
11. 王遜（2018）。中國美術史。北京：人民美術出版社。
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15. 康育義（2005）。山水地質學與中國繪畫。南京：江蘇美術出版社。
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17. 潘景友（1989）。中國山水畫皴法與地質構造。浙江：浙江大學出版社。
18. 傅抱石（2018）。傅抱石中國畫法要論。上海：上海人民美術出版社。
19. 殷曉蕾（2011）。古代山水畫論備要。北京：人民美術出版社。
學位論文
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21. 張完碩（2004）。宋代畫論美學研究。博士論文，武漢大學，武漢。
22. 陳金梅（2007）。試論中國山水畫皴法的歷史演變和審美意義。碩士論文，陝西師範大學，陝西。
23. 王龍（2012）。中國山水畫皴法研究。博士論文，南京師範大學，南京。
24. 楊懷武（2013）。傳統皴法在現代山水畫中的形式轉化。碩士論文，中國美術學院，杭州。
25. 魏昆（2013）。山水畫皴法的程式研究。碩士論文，中國藝術研究院，北京。
26. 陳豔（2010）。試論中國山水畫皴法的流變及其成因。碩士論文，福建師範大學，福建。
27. 王旭峰（2018）。中國山水畫的皴法研究。碩士論文，貴州大學，貴州。
28. 章玲雲（2019）。“不裝巧趣，皆得天真”——皴法：山水畫流派劃分的要素。碩士論文，上海師範大學，上海。
期刊類
29. 梁少膺（2017）。皴法考。美術研究，（06），74–77
30. 徐國喜（2019）。析中國山水畫的發展與皴法演進的內涵聯繫。藝術評鑒，（22），41–43
31. 賈點墨（2019）。從隋到宋的山水畫皴法發展概況。美與時代（中），（09），8–9
32. 穀菲菲（2016）。對宋人皴法的再認識。藝術科技，（10），214
33. 劉國峰（2015）。宋人山水畫皴法初探。大眾文藝，（06），127
34. 陳豔（2015）。論推進中國山水畫皴法演變的兩個因素。國畫家，（02），64–65
工具書
35. 陳安澤（2013）。旅遊地學大辭典。北京：科學出版社。
36. 周積寅（2011）。中國畫論大辭典。南京：東南大學出版社。
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28. 章玲雲（2019）。“不裝巧趣，皆得天真”——皴法：山水畫流派劃分的要素。碩士論文，上海師範大學，上海。
期刊類
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工具書
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