本校學位論文庫
CITYU Theses & Dissertations
論文詳情
贺荣
李青
創新設計學院
藝術學博士學位課程(中文學制)
博士
2024
敦煌莫高窟唐代壁畫中的山水圖像研究
A study of landscape images in the Tang Dynasty wall paintings of the Mogao Caves at Dunhuang.
唐代 ; 敦煌壁畫 ; 山水圖像 ; 形式語言
Tang Dynasty ; Dunhuang Murals ; Landscape Images ; formal language
公開日期：14/5/2028
唐代是敦煌莫高窟藝術發展的鼎盛時期，在短短289年的歷史進程中，開鑿了200多個洞窟，特別是壁畫內容上呈現出豐盈的藝術成果與多樣的文化面貌，尤其是在山水圖像的創作上。首先，從數量上看，由於大型經變畫的盛行，山水圖像在整個壁畫中的比例中大幅增加。其次，在技法上，唐代敦煌畫工的技術已經趨向成熟，樹木、山石的描繪也變得更為生動和真實。這些遺存下來豐富的圖像資料和藝術成果具有極強的代表性和史料價值。本文以唐代莫高窟壁畫中的山水圖像為研究對象，圍繞山水的核心構成元素進行系統分類、整理與研究，旨在探討唐代山水圖像在形式與功能上的雙重意義。
本文結構分為七章，第一章為緒論，主要闡述了研究的基礎性問題，包括唐代藝術時期的分類、山水圖像的界定及其構成元素的劃分，明確了研究對象和意義。同時，整理了當前學術界關於莫高窟壁畫山水圖像的文獻和圖版資料，探討了山水圖像的來源及其真實性，闡述了本研究所採用的研究方法與思路。第二章集中討論了山水圖像研究中涉及研究對象的選擇、利用方式以及可能遇到的主要問題進行討論。第三至第六章為本文的核心部分，分別對唐代山水圖像中的樹木、山石、雲水、建築四大類元素進行深入討論，通過實物圖像的調查與統計，結合類型學研究，按時間順序對各類山水元素進行分類，並分析其造型特點、內容型制及主要繪製方法，並與同期中原及西域的山水畫進行對比，為中國早期山水畫史的研究提供了新資料與新視角。通過縱向對比唐代四個歷史時期山水圖像的社會風尚、藝術審美、宗教美術及民族特色，揭示了唐代壁畫山水圖像的演變特徵。第七章聚焦於唐代敦煌山水圖像的線條、色彩與構圖，探究唐代敦煌壁畫線條的表現形式以及如何在有限空間內運用色彩以及採用何種構圖技巧，分析其在空間構建方面的創新與探索。
儘管敦煌壁畫中的山水圖像與中原山水畫在技藝水準、創作功能及受眾層面存在明顯差異，然而，由於早期唐代中原山水畫缺乏充分的實物支持，本研究為彌補這一資料缺失，提供了關於唐代山水發展的重要補充。另外本文所研究的山水圖像不僅涉及中原山水畫的基本藝術理念，還汲取了印度、尼泊爾及中亞地區的繪畫題材和技法，體現了唐代文化交流與文化融合的特徵。因此，從跨文化交流的視角審視，本文對絲綢之路文化與中西文化交流提供了新的學術視角，並為新時代下的文化研究提供了重要啟示。
本文結構分為七章，第一章為緒論，主要闡述了研究的基礎性問題，包括唐代藝術時期的分類、山水圖像的界定及其構成元素的劃分，明確了研究對象和意義。同時，整理了當前學術界關於莫高窟壁畫山水圖像的文獻和圖版資料，探討了山水圖像的來源及其真實性，闡述了本研究所採用的研究方法與思路。第二章集中討論了山水圖像研究中涉及研究對象的選擇、利用方式以及可能遇到的主要問題進行討論。第三至第六章為本文的核心部分，分別對唐代山水圖像中的樹木、山石、雲水、建築四大類元素進行深入討論，通過實物圖像的調查與統計，結合類型學研究，按時間順序對各類山水元素進行分類，並分析其造型特點、內容型制及主要繪製方法，並與同期中原及西域的山水畫進行對比，為中國早期山水畫史的研究提供了新資料與新視角。通過縱向對比唐代四個歷史時期山水圖像的社會風尚、藝術審美、宗教美術及民族特色，揭示了唐代壁畫山水圖像的演變特徵。第七章聚焦於唐代敦煌山水圖像的線條、色彩與構圖，探究唐代敦煌壁畫線條的表現形式以及如何在有限空間內運用色彩以及採用何種構圖技巧，分析其在空間構建方面的創新與探索。
儘管敦煌壁畫中的山水圖像與中原山水畫在技藝水準、創作功能及受眾層面存在明顯差異，然而，由於早期唐代中原山水畫缺乏充分的實物支持，本研究為彌補這一資料缺失，提供了關於唐代山水發展的重要補充。另外本文所研究的山水圖像不僅涉及中原山水畫的基本藝術理念，還汲取了印度、尼泊爾及中亞地區的繪畫題材和技法，體現了唐代文化交流與文化融合的特徵。因此，從跨文化交流的視角審視，本文對絲綢之路文化與中西文化交流提供了新的學術視角，並為新時代下的文化研究提供了重要啟示。
The Tang Dynasty represents the peak of the artistic development of the Mogao Caves, with more than 200 caves excavated during the 289 years of its history. Particularly notable is the rich artistic achievements and diverse cultural expressions in the murals, especially in the creation of landscape imagery. Firstly, in terms of quantity, the widespread use of large-scale jingbian (Buddhist iconographic transformation) murals significantly increased the proportion of landscape images in the overall wall paintings. Secondly, in terms of technique, the artistic skills of the Tang dynasty Dunhuang painters had reached a mature stage, with the depiction of trees and mountains becoming more vivid and realistic. These remaining images and artistic outcomes possess high representational and historical value. This study focuses on the landscape images in Tang dynasty murals at the Mogao Caves, systematically categorizing, organizing, and researching the core elements of these landscapes to explore the dual significance of landscape images in terms of form and function.
The structure of this thesis consists of seven chapters. The first chapter is the introduction, which explains the foundational issues of the research, including the classification of the Tang dynasty artistic period, the definition of landscape images, and the division of their constituent elements, clarifying the research objects and significance. It also organizes existing literature and image materials on the landscape images in the Mogao Caves murals, discussing their origins and authenticity, and elaborating on the research methods and approach adopted in this study. The second chapter focuses on discussing the selection of research objects, their utilization methods, and the major problems that may be encountered in the study of landscape images.Chapters three to six, the core sections of this paper, delve into four major elements of Tang dynasty landscape imagery: trees, mountains, clouds and water, and architecture. Through the investigation and statistical analysis of real images, combined with typological research, each type of landscape element is classified chronologically, and its modeling characteristics, content structure, and main drawing methods are analyzed. Comparisons are made with contemporary landscapes from Central China and the Western Regions to provide new materials and perspectives for the study of early Chinese landscape painting history. By conducting a longitudinal comparison of landscape images from the four historical periods of the Tang dynasty, this study reveals the evolving characteristics of Tang dynasty mural landscapes, with a focus on social customs, artistic aesthetics, religious art, and ethnic features. Chapter seven focuseson the lines, colors, and composition of the landscape images in Tang - Dynasty Dunhuang murals. It explores the expressive forms of the lines in Tang - Dynasty Dunhuang murals, as well as how colors are utilized and what composition techniques are adopted within the limited space, and analyzes their innovations and explorations in spatial construction.
Although there are significant differences between the landscape images in Dunhuang murals and those in Central China in terms of technical standards, creative functions, and audience, the lack of sufficient physical evidence for early Tang dynasty landscape paintings in Central China makes this study an important supplement, providing essential materials for understanding the development of Tang dynasty landscape art. Additionally, the landscape images examined in this study not only involve the basic artistic concepts of Central Chinese landscape painting, but also incorporate themes and techniques from Indian, Nepalese, and Central Asian painting, reflecting the cultural exchanges and integration of the Tang dynasty. From the perspective of cross-cultural exchange, this paper offers new academic insights into Silk Road culture and Sino-Western cultural exchanges, providing significant implications for cultural research in the contemporary era.
The structure of this thesis consists of seven chapters. The first chapter is the introduction, which explains the foundational issues of the research, including the classification of the Tang dynasty artistic period, the definition of landscape images, and the division of their constituent elements, clarifying the research objects and significance. It also organizes existing literature and image materials on the landscape images in the Mogao Caves murals, discussing their origins and authenticity, and elaborating on the research methods and approach adopted in this study. The second chapter focuses on discussing the selection of research objects, their utilization methods, and the major problems that may be encountered in the study of landscape images.Chapters three to six, the core sections of this paper, delve into four major elements of Tang dynasty landscape imagery: trees, mountains, clouds and water, and architecture. Through the investigation and statistical analysis of real images, combined with typological research, each type of landscape element is classified chronologically, and its modeling characteristics, content structure, and main drawing methods are analyzed. Comparisons are made with contemporary landscapes from Central China and the Western Regions to provide new materials and perspectives for the study of early Chinese landscape painting history. By conducting a longitudinal comparison of landscape images from the four historical periods of the Tang dynasty, this study reveals the evolving characteristics of Tang dynasty mural landscapes, with a focus on social customs, artistic aesthetics, religious art, and ethnic features. Chapter seven focuseson the lines, colors, and composition of the landscape images in Tang - Dynasty Dunhuang murals. It explores the expressive forms of the lines in Tang - Dynasty Dunhuang murals, as well as how colors are utilized and what composition techniques are adopted within the limited space, and analyzes their innovations and explorations in spatial construction.
Although there are significant differences between the landscape images in Dunhuang murals and those in Central China in terms of technical standards, creative functions, and audience, the lack of sufficient physical evidence for early Tang dynasty landscape paintings in Central China makes this study an important supplement, providing essential materials for understanding the development of Tang dynasty landscape art. Additionally, the landscape images examined in this study not only involve the basic artistic concepts of Central Chinese landscape painting, but also incorporate themes and techniques from Indian, Nepalese, and Central Asian painting, reflecting the cultural exchanges and integration of the Tang dynasty. From the perspective of cross-cultural exchange, this paper offers new academic insights into Silk Road culture and Sino-Western cultural exchanges, providing significant implications for cultural research in the contemporary era.
2025
中文
278
致 謝 III
摘 要 V
Abstract Ⅶ
目錄 Ⅸ
圖目錄 Ⅻ
表目錄 ⅩⅧ
第一章 緒 論 1
1.1 選題背景及意義 1
1.2 研究現狀 4
1.3 研究思路與內容 10
1.4 研究方法與創新點 14
第二章 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像概述 17
2.1 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像遺存 17
2.2 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像分期 20
2.3 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像分類 22
第三章 莫高窟唐代壁畫中的樹木造型 24
3.1 莫高窟唐代壁畫中的樹 24
3.1.1 形態特徵闡釋下樹的分類 24
3.1.2 表意特徵闡釋下樹的分類 35
3.2 唐代莫高窟壁畫樹木圖像的演變及特徵 55
3.3 唐代壁畫中的樹的功能作用 58
小結 60
第四章 莫高窟唐代壁畫中的山石造型 63
4.1 聖山 64
4.1.1 須彌山 64
4.1.2 摩羅耶山 69
4.1.3 靈鷲山 71
4.1.4 五臺山 73
4.2 基礎的山石形態 75
4.2.1奇峰 76
4.2.2 平原與緩丘 79
4.2.3 臺崖式山體 84
4.2.4 三山式構成 87
4.2.5 闕式構成 88
4.2.6 塔式構成 94
4.3 土石的表現與皴法 97
4.3.1 土石的表現 97
4.3.2 皴法 101
4.4 莫高窟唐代壁畫中山石圖像的演變及特徵 104
小結 108
第五章 莫高窟唐代壁畫中的雲水圖像 110
5.1 雲 111
5.1.1 壁畫中雲的繪製方法 111
5.1.2 壁畫中雲的主要類型 114
5.2 水 124
5.2.1 池中之水 126
5.2.2 山中之水 130
5.2.3 山外之水 133
5.2.4 “水”的圖式與解析 136
5.3 莫高窟唐代壁畫中雲水圖像的演變及特徵 146
小結 148
第六章 敦煌石窟壁畫中的建築圖像 150
6.1 建築圖像的繪畫概述 152
6.2 佛殿式建築 154
6.2.1 佛殿建築的主要組成部分 154
6.2.2 佛殿建築中的對稱式佈局 176
6.3 世俗式建築 182
6.3.1 世俗建築的基本特點 183
6.3.2 城垣 184
6.3.3 庭院 190
小結 195
第七章 莫高窟唐代山水圖像的形式語言分析 197
7.1 線條 197
7.1.1壁畫中線條的基本類型 199
7.1.2 莫高窟唐代壁畫中的“形” 202
7.1.3 莫高窟唐代壁畫中的“質” 204
7.1.4 線條在山水圖像塑造中獨特的表現形式 206
7.1.5 界畫中的線條 210
7.1.6 山水圖像中的白描 212
7.2 色彩 214
7.2.1敦煌壁畫中的顏色 216
7.2.2 唐代敦煌壁畫中設色特點 221
7.2.3 敦煌壁畫中的水墨山水 227
7.2.4 色彩的意象表現與殘缺美 229
7.3 構圖 233
7.3.1 以淨土說法圖為中心的對稱式構圖 234
7.3.2 向心式構圖 236
7.3.3 開放式構圖 239
7.3.4 長卷故事畫構圖 243
7.3.5 小方格型制中的邊角構圖 247
7.3.6 豎條幅形制的構圖 251
7.3.7 屏風畫形制的構圖 255
7.4 唐代山水圖像的程式化問題 260
小結 263
結論 265
參考文獻 268
作者簡歷 277
附錄 279
摘 要 V
Abstract Ⅶ
目錄 Ⅸ
圖目錄 Ⅻ
表目錄 ⅩⅧ
第一章 緒 論 1
1.1 選題背景及意義 1
1.2 研究現狀 4
1.3 研究思路與內容 10
1.4 研究方法與創新點 14
第二章 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像概述 17
2.1 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像遺存 17
2.2 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像分期 20
2.3 莫高窟唐代壁畫中的山水圖像分類 22
第三章 莫高窟唐代壁畫中的樹木造型 24
3.1 莫高窟唐代壁畫中的樹 24
3.1.1 形態特徵闡釋下樹的分類 24
3.1.2 表意特徵闡釋下樹的分類 35
3.2 唐代莫高窟壁畫樹木圖像的演變及特徵 55
3.3 唐代壁畫中的樹的功能作用 58
小結 60
第四章 莫高窟唐代壁畫中的山石造型 63
4.1 聖山 64
4.1.1 須彌山 64
4.1.2 摩羅耶山 69
4.1.3 靈鷲山 71
4.1.4 五臺山 73
4.2 基礎的山石形態 75
4.2.1奇峰 76
4.2.2 平原與緩丘 79
4.2.3 臺崖式山體 84
4.2.4 三山式構成 87
4.2.5 闕式構成 88
4.2.6 塔式構成 94
4.3 土石的表現與皴法 97
4.3.1 土石的表現 97
4.3.2 皴法 101
4.4 莫高窟唐代壁畫中山石圖像的演變及特徵 104
小結 108
第五章 莫高窟唐代壁畫中的雲水圖像 110
5.1 雲 111
5.1.1 壁畫中雲的繪製方法 111
5.1.2 壁畫中雲的主要類型 114
5.2 水 124
5.2.1 池中之水 126
5.2.2 山中之水 130
5.2.3 山外之水 133
5.2.4 “水”的圖式與解析 136
5.3 莫高窟唐代壁畫中雲水圖像的演變及特徵 146
小結 148
第六章 敦煌石窟壁畫中的建築圖像 150
6.1 建築圖像的繪畫概述 152
6.2 佛殿式建築 154
6.2.1 佛殿建築的主要組成部分 154
6.2.2 佛殿建築中的對稱式佈局 176
6.3 世俗式建築 182
6.3.1 世俗建築的基本特點 183
6.3.2 城垣 184
6.3.3 庭院 190
小結 195
第七章 莫高窟唐代山水圖像的形式語言分析 197
7.1 線條 197
7.1.1壁畫中線條的基本類型 199
7.1.2 莫高窟唐代壁畫中的“形” 202
7.1.3 莫高窟唐代壁畫中的“質” 204
7.1.4 線條在山水圖像塑造中獨特的表現形式 206
7.1.5 界畫中的線條 210
7.1.6 山水圖像中的白描 212
7.2 色彩 214
7.2.1敦煌壁畫中的顏色 216
7.2.2 唐代敦煌壁畫中設色特點 221
7.2.3 敦煌壁畫中的水墨山水 227
7.2.4 色彩的意象表現與殘缺美 229
7.3 構圖 233
7.3.1 以淨土說法圖為中心的對稱式構圖 234
7.3.2 向心式構圖 236
7.3.3 開放式構圖 239
7.3.4 長卷故事畫構圖 243
7.3.5 小方格型制中的邊角構圖 247
7.3.6 豎條幅形制的構圖 251
7.3.7 屏風畫形制的構圖 255
7.4 唐代山水圖像的程式化問題 260
小結 263
結論 265
參考文獻 268
作者簡歷 277
附錄 279
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[16]梁思成. (1951). 敦煌壁畫中所見的中國古代建築. 文物參考資料,(5), 1 - 48.
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[11]王雲磊. (2013). 北宋山水畫中的自然觀(博士學位論文). 中國藝術研究院.
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5．電子文獻
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[36]沙武田. (2012). 莫高窟第45窟觀音經變時代新探. 敦煌研究,(6), 19 - 28.
[37]施萍婷. (2007). 關於敦煌壁畫中《無量壽經變》. 敦煌研究,(2), 1 - 5.
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[39]施萍婷. (2016). 敦煌石窟藝術全集・阿彌陀經畫卷. 同濟大學出版社,142.
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[46]王惠民. (2005). 唐前期敦煌地藏圖像考察. 敦煌研究,(3), 18 - 25.
[47]王鏞. (1998). 凹凸與明暗——東西方立體畫法比較. 文藝研究,127 - 133.
[48]王薇, &樊非. (2015). 蘇州“園林建築”交通微空間的營造初探. 中外建築,(9), 58 - 60.
[49]王治. (2014). 未生怨與十六觀——敦煌唐代觀無量壽經變形式發展的邏輯理路. 故宮學刊,(1), 74 - 91.
[50]王去非. (1980). 試談山水畫發展史上的一個問題——從“咫尺千裏”到“咫尺重深”. 文物,(12), 76 - 81.
[51]吳昊. (2021). 探析敦煌258窟頂壁畫色彩與空間構圖的藝術語言. 藝術與設計(理論),(8), 117 - 119.
[52]吳榮鑒. (2003). 敦煌壁畫色彩應用與變色原因. 敦煌研究,(5), 44 - 50.
[53]鄔東璠, ＆陳陽. (2008). 詩意棲居——中國古典園林的精神內涵. 中國園林,(4), 51 - 56.
[54]信佳敏. (2015). 敦煌莫高窟唐代龕內屏風畫的源起——以樹人物圖屏風畫為例. 美術研究,(1), 55 - 55.
[55]蕭默. (1983). 唐代建築風貌——從敦煌壁畫看到和想到的. 文藝研究,(4), 128 - 140.
[56]葉帆的. (2020). 隋唐到宋敦煌壁畫中空間表現方式轉變研究. 美與時代(中),(5), 97 - 102.
[57]楊秀清. (1996). 晚唐歸義軍與中央關係述論. 甘肅社會科學,(2), 67 - 72.
[58]于安記. (2020). 從敦煌壁畫看“水墨山水”圖像之變. 敦煌學輯刊,(4), 85 - 93.
[59]于向東. (2005). 莫高窟屏風畫的起源探討. 東南大學學報(哲學社會科學版),(2), 66 - 69.
[60]于向東. (2005). 莫高窟屏風畫的起源探討. 東南大學學報,(2), 66 - 69.
[61]印玥. (2023). 唐代壁畫中建築的空間表現——以敦煌莫高窟172窟北壁為例. 東方收藏,(4), 94 - 97.
[62]尤奕銘, ＆朱永春. (2022). 東方藥師淨土變中的“天宮樓閣”. 建築史學報,(1), 11 - 21.
4．學位論文
[1]黨燕妮. (2009). 晚唐五代宋初敦煌民間佛教信仰研究(博士學位論文). 蘭州大學.
[2]耿滿國. (2023). 敦煌壁畫庭院空間範型及其歷史演變研究(博士學位論文). 蘭州交通大學.
[3]李春格. (2021). 試論敦煌壁畫中山水畫的理念與形式(博士學位論文). 浙江師範大學.
[4]劉婕. (2008). 唐代花鳥畫研究(博士學位論文). 中央美術學院.
[5]劉穎. (2010). 敦煌莫高窟吐蕃後期經變畫研究(博士學位論文). 中央美術學院.
[6]彭漢宗. (2019). 山水的化外潛流——敦煌壁畫樹石造型研究(博士學位論文). 上海大學.
[7]潘文汛. (2010). 唐及唐以前敦煌壁畫設色研究及其在現代繪畫的影響(博士學位論文). 中國美術學院.
[8]錢鈴. (2009). 敦煌壁畫山水與中原傳統山水畫之比較研究(博士學位論文). 吉林大學.
[9]王迪. (2013). 漢化佛教空間的“象”與“教”(博士學位論文). 天津大學.
[10]王治. (2011). 空間表達與寓意——以敦煌西方淨土變結構為中心(博士學位論文). 中央美術學院.
[11]王雲磊. (2013). 北宋山水畫中的自然觀(博士學位論文). 中國藝術研究院.
[12]信佳敏. (2013). 敦煌莫高窟唐代屏風畫研究(博士學位論文). 中央美術學院.
[13]鄭岩. (2001). 魏晉南北朝壁畫墓研究(博士學位論文). 中國社會科學院研究生院.
[14]張小剛. (2011). 敦煌佛教感通畫研究(博士學位論文). 武漢大學.
5．電子文獻
[1]敦煌研究院的 “數字敦煌” 互聯網資源庫：https://www.e-dunhuang.com/
